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      “平凡人生不平凡”的一曲贊歌

      時間:2017-11-14 08:29:09|來源:駐馬店日報|點擊量:61273

      反映先進模范人物的現代戲劇已成為當下戲曲舞臺的一大亮點,其中不乏成功之作。河南豫劇院三團的《焦裕祿》、駐馬店市演藝中心的《搶來的警官》是有代表性的。但也不得不承認,近年來英模戲一哄而上,一些劇目的創作演出已凸顯概念化、類同化的傾向。讓人興奮的是,驛城區宏揚豫劇團推出的大型現代戲《嫂娘 大娘 親娘》(以下簡稱《嫂娘》),卻使觀眾為之一振,不但場場爆滿,劇場反響也很強烈?!渡┠铩穭〉难莩鲈俅胃嬖V我們,英模戲的創作只要抓住藝術這一關鍵,突出戲曲的本體特征,不以大喊小叫的口號和淺顯的理論說教取代藝術性,而依靠藝術的春風化雨來打動人、感染人,觀眾是喜歡的。

      《嫂娘》劇是著名編劇孔祥玲、張毅根據全國道德模范——平輿縣萬金店鎮王寨村村民趙小參的故事創作而成的。趙小參嫁到李家4年后,公公、婆婆相繼去世,撇下5個婆妹、婆弟,最大的17歲、最小的只有6歲,只有兩間東倒西歪的堂屋和一間用木棍頂著后墻的廚房。而趙小參的兩個孩子大的3歲、小的兩歲。30多歲的趙小參含辛茹苦,克服食道癌的病痛折磨,不但把兩個婆妹風風光光地送到婆家,而且幫助兩個婆弟蓋了新房、辦了喜事,讓他們都有了自己的小家庭。同時,她還收養了兩個侄女并供其上學,被婆妹、婆弟親切地稱作“嫂娘”。

      兩位編劇沒有局限于真人真事的鋪陳,沒有過多設置家庭成員之間的矛盾沖突,而是在藝術真實上動腦筋。確定趙小參是劇中最主要的人物,默默奉獻是她貫穿全劇的行動線。事件的設置,劇中人物的塑造,細節的挖掘都圍繞著趙小參博大包容的大愛精神展開,都是著墨于趙小參“平凡人生不平凡”的藝術形象塑造的。劇本沒有按照事件的時間順序來編寫,而是將事件打碎重新組合,采用正寫、倒敘、穿插———過去與現在、當下與穿越的手法。幕后獨唱的安排不但起到了點題、塊狀結構的連接作用,而且吸引觀眾一直沉浸在劇中的進展之中。大團圓的結局更是符合民間審美和老百姓的看戲習慣。

      柔肩擔道義,趙小參的家園意識是她敢于擔當、勇于奉獻的精神源泉。面對家庭突遭厄運,她向丈夫李雪太表明:“既然嫁給了你,咱就是一家人,你的責任也是我的責任;既然攤上了,咱只有承擔。”在四弟堅持輟學時,她堅定態度表示:“你的事我來管,這是我的責任。”一位弱女子面對困難時,總是把責任、擔當放在前頭,強烈的家園意識使原本不幸的家庭充滿了溫暖和力量。

      當她雙手接過“全國道德模范”獎杯時,竟不經意地說:“我就是照顧好家,別的也沒做啥呀!”村主任的道白點破了趙小參的家國情懷:“別小看這個家,國家、國家,有家才有國,有國才有家,家和才能國安。”

      《嫂娘》劇的臺詞吸收了不少民間的方言俚語,凸顯了地方文化特色。如“過了這個村就沒有那個店”、“活人總不能讓尿憋死”、“閻王爺不要我的命死不了”、“俺一個老婆子還恁金貴”等,單詞如“加焦”、“抓瞎”、“妥了”、“扯著”、“喵”等,這些唱詞、道白在引起觀眾會心一笑的同時,也拉近了劇目與觀眾的心理距離。

      王香云女士在《嫂娘》劇中充分展示了她作為導演的藝術才華,戲排得干凈流暢。她手法新穎,多處利用定光點,將故事中的倒敘、穿插,多時空呈現在同一舞臺上,有不少可圈可點之處。如兩個趙小參的交相出場或同時出現,兩個光區、兩隊戀人,一明一暗、一虛一實,把現實與虛幻、夢境與回憶表現得恰到好處。再如,趙小參給侄女梳頭的定點處理,與前臺李雪太的演唱“二弟外出無消息、弟媳又把生命奪、身后撇下倆侄女……結合得天衣無縫。趙小參獲獎后,導演利用聯唱加舞蹈的藝術形式,把“嫂娘 大娘 親娘”的人物關系處理得相當精彩。觀眾在審美愉悅的同時,也得到了“好人終有好報”的心理滿足。

      音樂、唱腔是戲曲的靈魂,著名作曲家陳嶺深諳此理、駕輕就熟、把控自如,取得了驕人成績。聆聽其《嫂娘》的作曲,筆者有兩點感覺:一是作曲家在用旋律與劇中人物進行心靈對話。聽得出來,《嫂娘》的音樂唱腔是發自作曲家對劇中人物的深刻理解,是作曲家對劇中人物人生感悟的情感互動。如“我的好孩子……常言說,無娘疼的孩子好似青草遭霜打呀”這段唱,從散板開始,由弱到強、由舒緩到激越的“好孩子”吟唱,通過一瀉千里的大過門演奏,再回旋到低音區的“常言說”追述,凄美的旋律感動得觀眾潸然淚下。再如,“想當年咱倆一同把學上”的小參、雪太對唱,抒情委婉的韻律充滿詩情畫意。核心唱段“急匆匆的腳步悄悄又慢下”,把趙小參身患癌癥回望家鄉的心境、兩個幼小侄女一聲親娘喊得她“腿在抖、手在顫”的心情、“為了孩子有出息,我要挺起脊梁撐起這個家”的心愿,通過音樂層層遞進、旋律大開大合,趙小參的大愛至誠精神極大震撼感染著觀眾。二是作曲家在用旋律與劇場觀眾進行情感溝通。當代觀眾(尤其是年輕觀眾)對現代戲的演出,一味老腔老調的演唱并不感冒。緊扣時代節拍,向著開放的思維方式拓展,才能與觀眾做到最佳的情感交流。作曲家陳嶺先生的《嫂娘》音樂創作,在這方面表現突出,得到觀眾認可、贏得觀眾多次掌聲。他把豫劇板式作為母體框架,大膽融進現代音樂元素,結合豫劇音樂的特性加以變換和發展,突出了該劇的音樂個性。如女獨“人生路像大河波飛浪卷”的演唱,是歌、是戲?聽品之后,感覺歌唱性很強,戲味又濃。還有多次出現謳歌趙小參的無字吟唱、生日歌的穿插處理、木門流動時“白發親娘”旋律的引用、眾親人為趙小參慶壽唱段的音樂化處理,極富個性化的音樂過門,近距離溝通了觀眾與劇情發展的人文互動。

      該劇跨度30年,舞美采用寫實手法,堅持小創作,得到了圈內人的好評。天幕上說不清是流經駐馬店的洪河、汝河,還是人生之河?彎彎曲曲的一條大河貫穿全劇,是升華主題的點睛之筆。交錯的老樹枝懸掛在舞臺后上方,既凸顯了豫南古老村莊的風貌,也給演員留下了上下場的空間。貼有門神的幾扇可移動的木板在燈光色彩的作用下象征著農村、農家的變遷,竹殼茶瓶、架子車等幾個道具的擺設與使用說明故事的時代,燈光色調的配置冷暖交替,以灰黃為主、綠紅搭配。整個舞臺面貌清晰、干凈,很好服務了劇情氣氛的走向。

      老劇團新團隊是宏揚豫劇團的真實現狀。劇團改制后,現任團長楊偉從外地招聘一批戲曲新人充實到團隊中來,人員老化的結構得到改善。2014年,該團以神話劇《盤古開天》參加市第五屆戲曲大賽。初試鋒芒,以可喜的陣容斬獲演出金獎?!渡┠铩穭∈窃搱F近十年來首部現代戲創作演出,盡管一些演員面對現代戲的表演略顯生澀,但臺風嚴謹,演職人員精氣神十足,一二路角都有不少華彩的唱段。特別是趙小參的飾演者鄧潔,嗓子爆發力強,高音明亮、中音豐滿、低音委婉細膩。劇中幾個直抒主人翁胸臆的大唱段都有精彩的演繹。如第五場,趙小參在經歷各種磨難得到丈夫的充分理解、肯定之后,她五味雜陳涌上心頭:“雪太,你掏心掏肺暖心話,揭出我心中的委屈和傷疤……”起腔低吟淺唱、溫情脈脈,令觀眾心中戚戚。伴隨劇情的漸次推進:“千難萬險,再苦再累,刀山火海,我也要頂天立地撐起這個家。”高音,甩腔如山洪爆發,一瀉千里,尚未落音,場內已掌聲四起。李雪太的飾演者楊豪,嗓音寬厚圓潤、底蘊足,較好完成了角色任務。飾演老年趙小參的王春枝、飾演張大爺的康先等都有不俗的表現。

      《嫂娘》是一部新戲,剛剛完成首演和縣區的巡回演出,璞玉初成,在細節上尚需精細打磨。本劇的主題歌詞:“人生路像大河波浪卷,人生路像大河曲曲彎彎。母愛撐舵闖浪,平凡人生不平凡。”可謂意味雋永悠長,唯愿主創們凝聚眾人之智慧,精益求精,磨出精品,唱好“平凡人生不平凡”的一曲贊歌。

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    2. 責任編輯 / 徐沖

    3. 審核 / 李俊杰 劉曉明
    4. 終審 / 平筠
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